电影里的故事是残忍的，当然，比电影里更残忍的故事，每天都在现实中上演。电影所能展现给世人的，只是大千世界的一个小角落，更多你看不见的地方，阳光也照不进去。
被拐卖的女大学生
一座山，一个被拐卖的女人，一个粗野的男人和一个村子里的“帮凶”，这就是现实中国。
虽说故事发生在上个世纪末，但时至今日，这样的故事几乎还在每时每刻的上演着，拐卖女人和儿童似乎是有些人乐此不疲的事业。这也说明了，这项事业背后的旺盛需求和利益。
《盲山》的故事是灰暗和绝望的，女大学生的纯洁显然不适应现实世界的黑暗，文盲、法盲和流氓，到头来都是一出出悲喜交集的现代苦情戏。
导演李扬在7月30日发了一条微博，其中一句这样写道：“我宁愿观众走出电影院觉得电影中的世界比现实残酷，也不愿意观众看完粉饰现实的电影后觉得自己的现实生活真TM操蛋。”现实远比电影操蛋，这个我们都知道，电影里的操蛋桥段是有剧本可以遵循的，可操蛋的现实，往往并不按照常理出牌。
白雪梅是清醒的，她时刻在想着逃离。她不妥协，不像村里其他被拐卖来的妇女，在“丈夫”的淫威下，一步步向现实低头，乃至向现实磕头。
白雪梅是大学毕业生，她有“自我”的存在，觉得自己不应该就这样，她不愿意自己的命运就此止步山涧。所以她不惜一切代价，也要逃离。
《盲山》剧照故事的最后是，白雪梅拿着菜刀砍向了自己的“丈夫”，那个粗野的男人，没有一点儿文化的男人，只会施暴的男人。
山高皇帝远也罢，政府基层人员不作为也罢，归根到底是文化的落后，道德观的落后，法律意识的淡薄，当村支书对警察说出那句：连个招呼也不打就要把人带走，太不把村委会放进眼里了吧！当大街上的警察对对妇女施暴视而不见，还要挖苦：有病就去医院，别在这妨碍交通。
这部电影里没有明确的好人和坏人，看上去，每个人都是女主角不公命运的“帮凶”。邮递员是，大巴车司机也是，甚至那个上山砍柴的老夫也是。
但是，他们又不是坏人，他们不会觉得自己做的事情是多么的不人道，因为这就是他们的生活，这就是他们眼里的现世中国，这就是他们眼中的道德和法律。
在这样时代之中，每个人的命运是相似的，也是相连的。与其哀叹女主角悲惨的事迹，不如问问，这个世界上还有多少个“白雪梅”在默默受难。
嫁给大山的女人
最近这段时间被媒体热炒的感动河北“最美乡村女教师”郜艳敏再次被搬到舆论场，成为人们茶余饭后的谈资。
《南风窗》10年前就曾犀利的报道过此事，现在郜艳敏生活还和十年前一样，只是他的“丈夫”觉得她是名人，已经 不打她了。
郜艳敏的事情很复杂，一方面庙堂之上希望她树立典型，把她塑造成圣母的形象来歌功颂德；一方面舆论场声嘶力竭的呐喊，希望惩罚“凶手”。
可是“凶手”是谁，二十多年，也许当初拐卖她的人已经离去，更多的参与者不知所踪，凶手就是现实，就是现世中国的落后和愚昧。
《嫁给大山的女人》二十年的时间，郜艳敏已经彻头彻尾的成了“本地人”，她有了本地的社会关系和血脉，舆论场里声嘶力竭的呐喊解决不了她，或者换句话说，她想要的也不是这样的解救。
公安部《关于打击拐卖妇女儿童犯罪适用法律和政策有关问题的意见》中规定：对于自愿继续留在现住地生活的成年女性，应当尊重本人意愿。郜艳敏显然属于此列，所以我们能做的就是不再打扰她。
《嫁给大山的女人》是一部彻头彻尾的“政绩片”、“形象宣传片”以及“毁三观片”，对于这种三流演员加三流导演，由三流政府埋单的电影，我们有理由骂它乱花纳税人的钱。
对事实的篡改，道德观的扭曲，极力弘扬的伟光正形象，对不起，这部电影应该改为《嫁给大山的县长夫人》。
电影里的现实中国
电影是艺术，源于生活又高于生活。《盲山》出来后，有网友说这部电影在刻意“抹黑中国”。李杨认为自己不是在给中国抹黑，因为“这个黑本来就在，我只不过是把它放大，说出来了。”
现实是，太多导演为了跪舔权势，甘愿把黑的现实描摹成鲜艳的五星红旗的底色。如果你是黑的，就不要刻意在别人面前打厚厚的白色的粉底，因为这样很容易让人觉得你得了“白癜风”。
电影《盲山》的票房可想而知，少到可以忽略不计。如果这部电影放在今天的影院，或许可以换来一些微薄的收成吧！
不知大家是否还记得春节期间，央视《新闻调查》的一期节目《陇东婚事》，讲诉甘肃陇东地区娶老婆难的问题，彩礼一年比一年高，究其原因是“男多女少”，为什么呢？计划生育政策，女娃都被“抛弃”了，剩下一村子的男人，找谁结婚啊？
《盲山》里也有类似的镜头，一方面村子里男娃多，女娃生下来被扔河里，村支书还嚷嚷着：“赶紧处理了，别让狗叼走了”。这是很讽刺的一件事，都不愿要女娃，还都希望自己家的男娃能娶到媳妇。
这才是现实中国，《嫁给大山的女人》只是新闻联播里的中国，屏幕里和屏幕外，可以相差好几个文明。
最近听到一个论断，说：中国电影烂，烂在观众。或许吧，当有一天我们不再把PPT当电影，不再把新闻联播当电影，不再把煽情当故事的时候，才能看清电影里真实的中国模样。
2015.8.4