稗料期蜘喧毕月月J以灯皿1dJl’吉安师专举牌哲梢岛别学ara1.印勿e犷(几1如公S1”主助介c加s伪卫l9盆ol翻ie.斌沁s)掩w尚4195金圣叹论《水浒传》的细节描绘周书文点《水浒传》最重视其细节描绘把细节描绘纳入艺术整体中思考总结发掘了许多可贵的艺术经脸艺术规律对我国小说理论的发展和成熟做出了很大贡献,,。〔内容提要1本文指出金圣叹评,,评点得最为系统能够揭示了细节描写的某些,〔关键词]金圣叹水浒细节描绘细节描绘是小说艺术的重要组成部分,是决定小说艺术世界能否具有血肉丰满、引人入胜魅力与内涵丰富、发人深省意蕴的关键.它看起来是细小的,却关系着整个艺术世界的形象感与生动性,着起来是琐碎的,却决定着艺术整体的审美品位。因为富有审美特征的细节,既是特定时代背景与杜会土壤的产物,又是多重人际关系的矛盾交汇处,人物心灵矛盾与感情激荡的焦聚点。所以带有时代特征与嘴日生印记的细节,不仅能深化形象、丰富情节、拓宽蕴汤,而且能烘托气氛,增强气势,升华主题,使整个形象世界富有鲜活的生命力。金圣叹评点《水浒传》,极其重视小说的细节描绘,而且对细节描绘点评得最为系统、详尽。虽然不免有一些穿凿、陈腐之处,但却有大量精辟独到的创见,特别是能够把细节描绘呐人艺术整体中思考,从细节与艺术整体的有机联系上创析,总结发掘出许多可贵的艺术经验,揭示了细节描绘的某些艺术规律.至今仍具有现实意义,对我国小说创作产生了深远的影响,也为我国小说理论的发展成熟作出了不可磨灭的贡献,很值褥研究借鉴。“先有成竹藏之胸中”,才能“回锦心,舒绣手,弄柔翰,点妙墨,,使之“离然各异而宛然共成尹,“拽之整体俱动”一一竹细;主侧公缝的象依性,—一金圣叹评点细节狱绘急是注意从小说的艺术世界整体上去考察,便如高屋建辘,能洞深烛幽,发掘不大引人注意的细节在艺术整体中的独特作用,又注意从细节与艺术整体的有机联系着眼,把握细节描绘与艺术整体的有机联系,便能揭示出细节在有机网络中的艺术价值。所以,他对艺术细节的评点总是站在艺术整体的制高点,去发掘细节描绘中那神“回锦心,舒绣手,弄柔翰,点妙墨”①的艺术神彩,便使这种评点具有气象生动、视通万里的审美韵味,主要抓住两个理论支点:一是耍“有全衣在心”。所谓“有全衣在心”②就是指在“经营图度”细节时,要能够胸有全局,对整个艺术世界及其中的人人事事、时空变幻都要“先有成竹藏之胸中”③,便能够“烛物如镜”④,且“随笔迅扫,极妍极致”而“其间僵仰斜正,各自入妙,风痕露说,变化无穷也.’犷由于有全衣在心,全局在胸,使有了对细节选择提炼的规范与尺度,就能使细节描绘自然贴切,富有分寸,服从全局,映现整体。他指出:“大处写不尽,却向细处描点出来,所谓颊上三毫,只是意思所在也。”⑥“叙事甚微,而其用笔乃至翁笋⑧,便能见徽知著,从细小处揭示出带,具有映现整体神韵的奇妙劝。余书开头便从高像出身入手,沃他原是华刁渊翩潇子弟”,在城外帮闲时帮人使钱,得声名狼藉,父夯首告池,东京城里人民不这样的细处描点由于本质充义的东西能弄和期“,周书文.金圣叹论《水浒传》的细节描绘作书者盖深著破国容他在家宿食他批道亡家结怨连祸之皆由是辈始也不容他。有非鲁达者,夫而后知今日之鲁达涓滴不饮,:,”“与昔日之鲁达以酒为命事正是一副事也。”这在家,却容他在朝,”。⑦接着作者又描写高休,涓滴不饮的细节所以与往日以酒为命为”,,“一副因为会踢一脚鸳鸯拐气移偶然被喜欢踢气毯待端王做了皇帝,,’就是因为表现出鲁达救人须救彻的精神只不过在不同情境下具有不同的表象罢,的端王发现便对他道人.便要作亲随“,”气质了。。联欲要抬举你,但有边功方可升,表象不同二是““声情神理””却是一线贯穿的。迁,先教枢密院与你入名”只是做随驾迁转的位高,拽之整体皆动,.艺术的生命活力特别是人物的个于是不到半年竟封为殿帅府太尉在于表现出艺术世界的运动性化思想行动,权重,金圣叹批道:“忽一日与高休道者夭使读者能从中感受到生命的活下从此有事也.”⑧便是抓住高休因会踢气毯的细节,端王登基后的一句话,揭示出高球爬上高位后,天下必然“从此有事”“结怨连祸”的缘由:又联系开卷弟一回先与高休评点道:“一部大书七十回,将写一百八人也,乃开书未写一百八人,而先写高球者,盖不写高球,便写一百八人,则是乱自下生也,不写一百八人,先写高依,则是乱自上作也。”(同上)更使人们看到先出高依,而且先从东京城里人民不容他在家宿食,反因会踢气毯却受到端王抬举的细节写起,便从这流氓无赖的本相上揭示他窃居高位后,必然会“结怨连祸”,“祸国殃民,从细节的描绘上表现出乱自上作的世态生相与全书的人物动向,“写出千古炯鉴”⑨。对于人物的个性运动与人生命运也是这样,因为能够成竹在胸,“澄怀格物”,所以“叙一百八人,人有其性情,人有其气质,人有其形状,人有其声口”,即使“一笔而写百千万人,固不以为难也”L。那么在刻划一个人物的性格运动时,便能够选择富有特征性的细节,或一银一笑一举手一投足,使之“如闻其声,如见其人。”0表现出全人的性格风貌。如75回写备达与武松去少华山邀史进入伙,可是一到那里却听说史进被囚,朱安要杀牛宰马招待他们,备达却说:“史家七弟不在这里,酒是一滴不吃!要便睡一夜,明日却去州里打死那厮罢!”金圣叹批道,“句句使人洒出热血字字使人增长义气,月,非此语定写不出鲁达.”降达定说不出此语0还批道:“尤可怪者,四十九回之前,写鲁达以酒为命,乃四十九回之后写鲁达渭滴不饮,蜂而声情妙理无力,情感的跃动,精神的升腾。尽管在艺术世界中,人物的性格运动与事件的发展过程不可能纤毫毕肖地描绘出来,只能从静态表现动势,以断面表现流程,以有限表现无限,恰如“怒龙入云,鳞爪忽没忽现”0,而艺术的细节也只能是为“东云见鳞,西云露爪”。敷彩浮辉。然而由于有全龙在胸,全衣在心,便能够抓取动势性的细节,使之能现出口拽之整体俱动”O之势,给人以生命的律动之势感,全龙的“冲雷破壁,疾飞而去”L的活力品味。’如41回写阮小二与昊用说道:弟兄们几遍商量要入伙.听得那白衣喻不知我秀士王伦的手下人都说道他心地窄狭,安不得人,前番那个东京林冲上山,呕尽他的气!”他就从这段话中看到了“拽之整体俱动”之势毛指出:“此句前照限林冲,后照拚王伦,有左顾右盼。”O当昊用故意试探阮小五,之妙阮小五说出:“他既是仗义疏才的好男子,我们却去坏他的路,须吃江湖上好汉知时笑话。”金圣叹又批道:“水浒一百八人人品心术,尽此一言。”(同上)待吴用说出是劫梁中山的不义之财时,阮小五听了道:“罢!罢!”叫道:七哥,我和你说甚么来!”金圣叹我:“罢罢只二字,随忽擂入叫道二字作叙事,然后又说出七个字来,却无一字是实,而能命读者心前眼前,若有无数事情,无数说话,心灵妙笔,一至千此。”`同上)这就是说的有通体俱动之势,不仅写出了阮夭兄弟的心理动势,而且写出了他f几在吴用告恤幼生辰纲之举后呈现的心之态关用、导冬与阮氏兄弟的心理都理跃动吉女师专学报哲学社会科学跃然纸上使人思而得之.这种“拽之整体俱动”的飞功之势,就是能引起读者可借助实写画面,想见将要发生的画面,并在“心前眼前”一齐活跃起来的艺术境界。金圣叹还十分注意把作者描绘人物的重复性活动、重复性道具加以数字标示,并在能显现典型性精神活动时加以点化便如画龙点睛,一下子便把小小的道具和独特性活动点活了,给人以“拽之整体俱动”之感,“破壁飞去”公之气势。如鲁达火烧瓦官寺,手中的那条禅杖就出现十七次,武松景阳岗打虎前,喝酒18碗,手中的哨棒出现81次,武松血溅鸳鸯楼时,手中的朴刀出现51次,灯U次,腰刀2次,他都一次次以数字夹批,并在这些道具将要或开始发挥重要艺术作用时加以评点,便把一次次数字点出突然带动起来,呈现出“拽之整体俱动”之感。如武松打虎前随身带的哨棒,在一次次数到第七次出现“绰了哨棒,立起身来”处评点道:“一路又将峭棒特特处处出色描写,彼固欲命后之读者,于陡然遇虎处,浑身倚仗此物以为无恐也,切咄自料外之事.使人惊杀.”公待到61次出现,“把那条哨棒折做两截,只要得一半在手里”处,又批道:“半日勤写哨棒,只道仗他打虎,到此忽然开除命人睦目曦口,不复敢读下去”,“哨棒折了,方显出徒手打虎异样神威来只是读者心胆堕矣”.(同上)这便把那根哨捧频频出现的艺术功能异常独到地点化出来:既是给读者制造欣赏的心理反差,以为可仗此捧打虎,产生一种“倚杖此物”的心理安全感,待到突然遇虎时,却突然棒折无物可倚,便更加突出了徒手打虎的真实感与徒手打虎的“异样神威”。处处写哨律恰是为了打虎时下能倚托哨棒,把武松徒手打虎的神.’威更加突出起来此外还注意人物的重夏性活动,并频频加以计数点评,使人关注这重复性细节活动的审美功能如潘金莲首次见武松时,叉手向前道:“叔叔万福”,便立即点评道:“叔叔一”,“凡叫过三十九遍叔叔,忽然改作你字真钦绝倒人也。”0到了叫过39遍忽然把自己吃到的半杯酒递匀武松道:“你若有心,吃我这半盏儿残酒。”便又点评道:写淫妇便是活淫妇”,“以上凡叫过三十九个叔叔,至此忽然换作一们俘,妙心妙笔.”(同上)何以把这样的细节称为“妙心妙笔”?就是因为生动地刻划出潘金莲调逗武松的由浮想到试探的心态变幻过程,由隐伏到渐露的转换流程。这93遍呼唤之后开始转换你字,又是为了突出武松“也知了四五分.自家只把头来低了”。“已有六七分不快意,也不应他”,表现武松的堂堂正气,顾全兄弟情份。而潘金莲却按捺不住淫荡的心猿意马,便由暗示到公然调逗了,这便把称呼变幻的复杂心态“分寸都出”’公地刻划了出来,具有“拽之整体俱动”的神彩,把潘金聋』腿武松,武松有理有节地拒止之状,准确生动地活现纸上,使人如睹其情,如见其人,如闻其声。使人物形象栩栩如生。“欲赋夭台山,却指东海霞”“借他人酒杯,浇自己垒块”,使之“文澜横滥”“左右相就,前后相合”小说的艺术世—细节的有机联系—一界,不仅是由特定的人物群体、人际关系、社会情境、矛盾纠葛、事件历程,结构而成的运动框架,而且是由作者特定的生活体验、人生品味与审美情趣贯注其间,形成独特的审美旨趣与艺术灵魂,还要由一系列精彩的细节描绘融合其中,形成它生命的细胞与鲜活的血肉。所以,一切细节描绘都必须成为小说艺术世界的有机组成,滋润着这个艺术世界的生命律动丰富着这个艺术世界的灵魂跳动,活跃着这个艺术世界的艺术生命活力.金智叹因而在指出细节描绘必须在’“全衣在,合”,成竹在胸前提下,还要求与艺术整体之间要互相依存、互相制约、互相作用、互相渗透.按他的话说,不仅要“离然各异”,还耍“宛然若成”,并在“左右相就,前后相合”。中,造成“文润横溢”口之状形成“拽之整体第心期周书文金圣叹论《水浒传》的细节描绘俱动”的“文章三化境”。鹅着重从三大方而点评:一是在横向上拓展,扩大生活容量。他十分赞赏《水浒传》不孤立描绘人物的性格活动与事件的发展流程,总是要写出相关人物与扣关境物,使人物的活动充满鲜活的真实感与丰盈的生活态。如第二回写鲁达听到郑屠以虚钱实契方式霸占金翠莲为妾,玩了不到三日仗赶出府去,还要道她父女以卖唱方式还钱,便怒不可遏,在蹭银送走金氏父女离店卿家后,便赶去状元桥惩治郑屠.在惩治过程中,却又先写店小二前来报信,不敢走近,后写买主见了也不敢靠拢,又写邻居并十来个火家也不敢前去解劝,连两边过路的人都惊呆地住了脚。他点评道:“打郑屠忙极矣,却处处夹叙小二的报信,然第一段只是小二一个,第二段小二外又陪出买肉主顾,’第三段又添出过路的人,不直好散哟并才愉物挽,翻烤少肚坎浪。”@这样的横向上红节拓展,便把怒打郑屠的过程置于符合肉铺特点的人际往来情境甲。店小二的报信,反映出郑屠的霸道;有顾主买肉和过路之人,才显出确是肉铺。这便使鲁达怒打郑屠显得真实可信,更把鲁达那“一片热血直喷出来”的精神气质更加鲜明地刻划了出来,令越戴当物遨钊比,不曾为人出丈广。(同上〕二是在相互映衬相互作用中刻划.由于人物、事件之间存在着相互制约、相互渗透的生动联系,所以常常出现你中有我,我中有你的情状小说在刻划人物形多时,便会出现“目送归鸿,手挥五弦”⑧的艺术情状,借周围人物映衬、刻划所要表现的人场,也以这一人物的性格化活动去映衬周围的人物。他把这种艺术手段叫做“欲斌天台山,却苑东海母或日“不正写,却用他人看出”,留@“别借一人眼中画出者”@,说法虽然不同,意思都是一样,都是指从他人身上的投影夹刻划此人形象。第一回写王进患病告假在家,高休刚升任殿帅,点名不见,军正司告诉是染病请假,却硬说是诈病,定要拿来亲问、王进只得扛着病来见,高球一见面便开口骂,你忿得什么武艺?前官没眼,参你做个教头,如何敌衫飞我不伏俺点视!钧托谁的势要推病在毖艺安衬涂乐?”金圣叹便批道:“句句骂王进,句句映高位妙绝。”各又道:“高依来而王进去矣”,“进去而一百八人来矣。”王t问上)这便是倍骂王进、逐王进映照出高球的无旗嘴脸,小人得志的公报私仇本相。还有5工属写柴进勃高唐州叔叔家,却见叔叔在榻前坳哭不已、再三寻问才知“此间新任知府高廉,第葱本拓兵马,是东京高太尉的叔伯兄弟,倚仗绝哥哥势要,在这里无所不为,带将一个妻舅段天锡夹,人尽称他殷直阁。那厮年纪却小,又椅仗他姐失的势要,又在这里无所不为”,强行夺占了他叔叔的住宅,反被推抡殴打,一卧不起。金圣叹批道:“一部书并不正写高休`笙而高休之恶贯于斯盈矣。无所不为者,一辞不足以尽之之谓也。”L又说:“前出高球之伯叔兄弟夺人妻女,此书高依伯叔兄弟之妻舅夺人田宅.盖高休之党愈多,而高惊之势愈赫矣。前书高依因伯叔兄弟夺人妻女衍百欲诬诛林冲,此出高依伯叔兄弟之妻舅夺人由宅.而又祸连甲兵。盏粼眨势愈赫,而高依之翻以涣。’(风上这就是借高休的伯叔兄弟等党羽之恶,来映衬裔浓的恶贫满盈,祸国殃民之燕,言生全民反之必然。金圣叹还进一步指出借此写饭的奇妙功能,为武松回家突然发现哥哥突然死亡,晚上翻来复去睡不着,他看那土兵时“似死人一般挺着”便批道:“要褪写武二翱扣的却睡不着,须写不出,掉转笔忽写一句土兵睡着,便已活写出武二睡不着也,只是心上有事,心上无事耳,,。”这就道出借此写彼一反衬便成活画其妙不可不知Q、相互反汁的苟妙功能,有一种比正面直写难以达到的艺二长嫂架,使人看到人物与周围人物之间存在省详李难以名伏的互相制约、互相渗透关系,从而拓霓了人际关系的双向回流联系与生活的丰富内扬,给读者提供了再创造的艺火空间反复粗嚼的艺术回味。吉安师专学捆哲学社会科学)碑三是注意人物与周围境物的相互交流相互作用.人物的性格化运动决不是无缘无故自发进行的,总是活动有因、变化有由的。周围环境的变化甚至是自然景色的变幻,会引起人物心态的荡涂、感情的波动,心态的荡漾与感情的波动常常是周围傍境或景色变幻的折映,而感情的波动与心态的荡漾带来的性格化表现,又会作用于周围环境,对周围环境产生这样或那禅的影响,所以人物的情感心态,使境物心态化、情态化,又借人物的个性化活动映现周围境物,使心灵境态化、情感景物化。宋江在得阳楼写反诗,就是人物与景物相互影响相互j寸象化的写照。当宋江来到楼前观看时,“只见门边朱红华表柱上,两面白粉牌,各有五个大字,写道:`世间无比酒,天下有名楼,,宋江便上楼来,去靠江占一座阁子里坐了。凭用举目,喝采不已。”便在倚栏畅饮,临风触目,感恨伤怀中,漪然泪下,写下一首《西江月》词.金圣叹批道:“将写宋江吟反诗,却先写出此十个字来,替他挑动诗兴。却又暗将世间无比、天下有名八个字,挑动宋江雄才异态,真是绝妙之笔。”O便道出了宋江吟反诗与周围!勿物的相互作用,景物触动着不平静的心情,便情动于中而形之于诗,吟反诗又映现出触动不平静心态的情景。写索超勇猛出阵也是如此,粉重先谊染出阵前的风紧雪大,“日无晶光,朔风乱吼”“连日大风,夭地变色马蹄冰合,铁甲为冰”“彤云压城,天修地烈。,这就把自然景色与人物精神密切联结在一起来刻划,金圣叹批道:“写索超极其精神,写雪亦极其精神.”母“写雪天擒索超,略写索超而勤写雪夭者,写得雪夭精神,便令索超精神,此画家所谓衬染之法,不可不一用也。一”(同上)独到地点化出借雪天写人的辩证关系:越是把雪夭写得天惨地裂,才越显出索超的勇猛异常,索超的勇猛精神.正是由异常的雪夭来映现。他还联系武松手刃潘金莲、西门庆,为兄报仇,自去投案后,受到府尹与刑部官等的从轻发殡一事,又进一步概括道;“此篇写武松既写得异学则写四边人定不得不都写得异常。价如西虎者,四溺访裁甜同必,不然,伯籽起也’匆更借画虎必奋出四边草木的动势的形象比喻中,道出了刻鹅主要人物与相应的人际关系的相互作用妥要把主要人物刻划得虎虎有生气,搜要有衬得起的相应人物与人际关系相映衬,才能相得益彭,相映生辉。“极忙极热之文,偏要一断叫续而写”“神龙”便能在“忽断忽续,忽明忽灭”中“东云见鳞,西云露爪”“破壁飞去”小说世界的生命活力—细节运筹的节赛感,不在于—交代人物命运或事件发展的结局如何,即贵在写出是什么复杂的原因造成了人物这样或那样的命运遭际,又是在什么情境下,使人物性格这样或那样运动,使事件出现这样或那样的发展趋势,特别是写出人物面对不同的情境、事件变幻与命运遭际时,出现的复杂感情动荡况味与采取这样那样性格行动的心理路程。这才能勾起读者的感情共鸣与审美同趣,从而受到精神情操的审美索肉与感情志趣收艺术廊染,所以刁、说世界的艺术魅力,正在于写出人物与事件的动态变幻流程中,伴随着的感情起伏跌宕与人生世情流变中的人生品味。金圣叹把这样的细节描绘称作“令读者惊喜摇惑不定”“极力摇曳,使读者`臼痒无挠处”,“令读者银光属霍母”O“令读者一番方了,一番又起,其目光心力亦接济不及。”公尽管这样的语言缺乏理论的概括性与涵盖力,但却形象地道出了:通过细节描绘造成的人物情感的喜怒哀乐变幻,人生命运的荣辱升沉转换,故事情节的张弛起伏交替,造成读者审美情感的不断调节,保持旺盛的审美关注,从与人物命运的节奏变化中,得到无可名状的审美享受与精神陶冶.他着重抓取两点:一是在摇曳变幻中写出不得不然之势。金圣叹指出:枣使小说世界能“内视之而成彩,外望之而成耀”,就必须写出人物或事件的奇第刁期周书文金圣叹论《水浒传》的细节描绘彩变幻,使之能“在夭为云霞,在地为山川,在草木为花葬,在鸟兽为爱尾”,这就要写出它那“必有不得不然”之理,“必不可以之趣。如第六回写林冲听说有人在光夭化日之下调戏他夫人,便立即赶去将那人扳将过来,准备动手惩治时,一看却是本管高衙内,先自手软了,但怒气未消,只是一双眼睁着瞅那高衙内。他批道:“写英雄在人廊芜下,欲说不得说,光景可怜”这样的情态变幻,看起来琐琐细细,但却写出了杜冲在人“廊芜下”的心态荡漾。后来又是锦岁:誉知,夫人又被高衙内骗到陆谦家欲行非礼他闻讯赶到后,高衙内急忙跳墙逃走。他一进去急问夫人:“可曾被这厮点污了!”金圣叹又点评道:“此一句落在神闲气定之时,便必不问,今极忙中便必问矣。问此一句,正写林冲气急心乱也。不然,则将夫妻相见,竟不开口,于情理为大失,若问别句,则孙更无第一句也.”公这就把林冲在特定情境下,出现的表情细节与匆忙急间,作了合乎情境心态的分析,指出了这种表现的“不得术然”之理.所以要刻划好人物的性格化行动,必须选取与人物所处情境相吻合又符合人物性格的通真细节,借细小表现出人物的性格全貌。还有林冲火讲王伦的行动细节也是这样,先写林冲只是坐在椅上,“把眼瞅王裕身上,,“只见林冲双眉剔起,两眼圆睁”,坐在椅上大喝道:“你前番我上山来时,也推道粮少房稀,今日晃兄与众豪杰到此山寨,你又发出这等言语,是何道理?”王伦便以头领身份指责他“反失上下”,林冲这才把桌子只一脚锡在一边,抡起身来,从衣襟底下掣出一把朋晃晃刀来.金圣叹批道:“有山崩海立,风起云涌之势”“不知是写人,不知是写刀,但觉人刀俱活”。又说:“此处若便立起,却起得没声势,若便踢倒桌子立起,又踢得没节次。故特地写个坐在交椅上骂,直等骂到分际性发,然后一脚踢开桌子,抡起身来,刀亦就男翼出,有节次,有声势,作都鞘设射蜘眨劳也”。这就精彩地指出了细节描写贵在切合特定的情境,切合人物的特定情感流动与行动流程,方能写得“有节次,有声势”,给人以栩栩如生、千古若活的艺术感染,而这种切合实际情境,、切合人物情感心态的分寸感真实感,不是凭空想象得来,而是从“设身处地”体验中把握创造出来的。二是要写出“一断一续”的生活节奏。生活流程总是曲折往复、波澜起伏的,有曲折往复、波澜起伏,才有发展有前进有活力。小说世界也应该是峰回谷转、回旋往复的,这才能符合生活的辩证法,也符合读者追新求异的审美心理,造成舒急疾徐的节奏变化,使读者在张弛刚柔的节奏变换,喜怒哀乐的情感交替中,获得人生况味的品悟,穷通顺连的审美享受.所以,他极为欣赏“作者之腕下有经有纬”,才能有绝妙的“经营图度”,不管是“有先事而起波名产,都能使“读者之胸中有针有线”,明白“文有在此而眼光在后,则当知此文未尽,自为后文,非为此文也,文自在后而眼光在前,则知此文未尽,自为后文,非为此文也。”O并盛赞那种“偏要一断一续而写”造成`忽断忽续,忽明忽灭”的“文澜横溢”艺术节奏,给人以美的艺术享受。第8回写洪教头要与林冲比武,就着重在比武之前的反复摇曳、忽断忽续,造成读者急欲了解比武胜负的期待。开始洪教头傲慢无礼,硬要惹林冲使棒,与之比武。柴进既要看林冲本事,又望林冲赢他,所以便说:“且把酒来吃着,待月上来也罢.”金圣叹批道:“说使棒,反吃酒,”极洲谣曳,使诊;春眯阮缺妙,O待到月上来了,柴进又起身道:“二位教头较量一棒。”金圣叹又批“待月是柴进一顿,月上仍是柴进一接,一顿一接,便令笔势踢跳之极。”到了两人交手四、五回合,林冲又跳出圈外称“小人输了。”柴进惊间,林冲才说:“小人只多这具枷,因此,权当输了。”柴进便叫取出十两银子给解差,暂转把枷取下再比。洪教头提起棒却待要使时,柴进又叫且住,却拿出25两银子作为利物,然后才正式比试金:“前林冲叫歇,奇绝矣,却只为圣叹便评道l一吉安师专学报《哲学社会科学年开枷之故,今开得枷了,方才举手,柴进又叫住,奇哉:真听谓极忙极热之文,偏要一断一续而写,令我读之叹绝。”这一断一续的描写并不是故弄虚玄,而是要“夹夹杂杂,错错落落”地写出林冲、柴进、洪教头三人的不同心态:洪教头是娇横轻慢,处处低估对手,柴进是看不惯洪教头神气鼓励林冲使出本事“灭那厮嘴”,林冲先怕有碍柴进面子,后见柴进心思方才放心.所U,这断断续续、顿顿接接之间,正反衬出三个人三种心态,在相互碰撞中出现的节奏旋律,这场断断续续的比试描绘,也把这场比试谊染得更加有悬念、富有气势、富有引人关注的魅力。鲁达在五台山两番使酒之间,就有段平静的间歇,长老以五戒相劝,他也跪下表示不敢了,所以一连四个月未出门。金圣叹批道:“夫千岩万壑,崔党突兀之后,必有平莽连延数十里,以舒其磅礴之气,水出三峡,倒冲艳预,可谓怒矣,必有数十里迄通东去,以杀其奔腾之势.今鲁达一番使酒,真是捶黄鹤,踢鹦鹉,岂维作者婉脱,兼令读者头晕矣。此处不少息几笔,以舒其气而杀其势,则下文第二番使酒,必得直接上来,不维文体有两头大中间细之病,兼写会达作何等人也。”公还批道:“此句不写鲁达改过,亦只为要放缓后文使酒,不令两番接连。”这便道出了小说的曲折往复正与江河奔流的急缓疾徐一样,都有其自然之理必然之势。有意识地运筹细节表现小说世界的有节奏运动韵味,正是要反映生活的螺旋式前进规律,调整读者阅读中的审美情趣,也使艺术世界呈现出曲折变幻的形式美。与艺术节奏和全衣在心的论述相适应,金圣叹又十分重视细节描绘的前伏后应、先后相合。他指出:桃书再欲起一篇大文字,必于前文先露一个清息,使文情渐渐隐隆而起,犹如山川出云,乃始肤寸也.如此处将赴五台上,却先有七宝村名字,林冲将入草料场,却先有小二浑家浆洗锦袄,六月将劫生辰纲,却先有阮氏鬓边石拍花等是也.”之所以要有预伏后应就是因为任何事情都有个发生、发展、结局的运动流程,在发生之初便有细微征兆,往往不大引人注意。预伏就是要这不大引人注意的征兆、信息先透露出来,引起读者注意,造成事件发生发展的预感。他指出:“写大风者,如于青萍之末,盛于土壤之口,吾尝请其后当必重收到青萍之末也.”@前伏是把事件发生前的蛛丝马迹先点染出来,使人从青萍之末中预见到将要“必盛于土壤之口”的大风,增强引人注意、勾人心弦的艺术魅力.所以写鲁达下山吃酒,却先听见叮当打铁之声,走近铁铺又见隔壁有家父子客店.这看起赛是闲笔,其实见铁铺是要打禅杖,见客店正预伏他离开五台山后曾暂时安身的去处。金圣叹批道““此来正文专为吃酒,却颠倒放过吃酒,接出铁店,衍成绝奇一篇文学,已为奇绝矣。乃又于铁店文前再颠倒放过铁店,反擂出客店来,其笔势之奇矫,虽凤龙怒走,何以喻之.”并说:“老远先放此一句,可谓隔年下种,来岁收粮,岂小笔所能.”马所以,小说中的任何细节闲笔,实际都非闲笔,都是艺术整体的有机组成,有“隔年下种,来岁收粮”之功效。再如写卢俊义被官府抓住,燕青赶上梁山报信,半途遇见石秀、杨雄,告知上情后,杨雄僚少寸石秀道:“即是如此说时,我和小乙哥上山寨报知哥哥别做个道理,你可自去北京打听消息,便来回报。”可是,石秀一到京城,却听说当日就要斩杀卢俊义,便出现石万只身跳楼劫杀场,不幸被捕,引出宋江攻打大名城的大风暴,金圣叹批道:“只轻轻瓜下一笔,其弱如丝,又岂料后文,变作惊天动地耶!”@而卢俊义被抓前,店小二对他说:“离小人店不得二十里路,正打梁山泊口子前过去。山上宋公明大王虽然不害来往客人,官人须是悄悄过去,休得大惊小怪。”金圣叹评道,“每每惊夭惊地之事,其来必轻轻冉冉”@所谓“其弱如丝”“其来必轻轻冉冉”,就是说大凡惊天动地之事,必先有个轻轻冉冉地萌发胜酿过程,呈现出其弱如丝的外象表征,而那“轻轻冉冉”“其弱如丝”的细节征兆,就起第期着为未来提供预兆呈现出“、周书文“金圣叹论,《水浒传》的细节描绘盛于土壤之口铺垫的作用、”的惊天动地事件、,。@e@0。。@公西。LQ9。每妙41回夹批,775页。,也使所有人物之势,情节序,5页。拽之整体俱动预伏。”为尔后的惊天生发出引人招回夹批2回总评,,04页9韵贾。。动地事件蓄势:,增色添辉入胜的生命活力稚康,《蹭兄秀才入军》,一。辞①48回夹批召98页576页。《6回总评水浒传会译本》4,868。页,30回夹批,。1年版北大出版社198下仅注回次页码55回夹批,1029了。②序,5页.③一91回总评,361页。④24回夹批,479页。⑤68回夹批,1247页.⑧60回总评,nOI页。⑦l回夹批,5、65页。⑧1回夹批,60页,总评,45贾.⑧32回夹批,616页。L序,9页。001回夹批,229页侈57回夹批,1086页,57回总评,1054页。014回夹批,778页。心8回总评,187页。Q《读法》,20页。061回总评,305页。02理回夹批,250页,281,282页.公32回夹批,468页.修22回夹批,`2一、;25页.公23回夹批,峨3刁、刁峨1页.1回夹批,16页;总评,54页。15回夹批,952页。25回夹批,刁39页。38回夹批,176页。63回夹批,]171页,总评.1160页。26回夹批、513页.41回夹批,778页.8回夹批,18页。3回总评,98页.创回夹批,]68页。18回夹批,357页。9回总评,204页。8回夹批,918页、917页。3回夹批,101页。12回总评,246页。3回夹批,113页。61回夹批,1142页。60回夹批,11一2页。(周书文:赣州地区文联43】000)
