谨致歉意

读友．Ｉ『言箱　Ａ　行试哪槽　几条　定位却不那么准确。相反的是，指向性受控的号筒式和　阵列式发音单元的扬声器系统，定位准确性更高些，声　一、音色的均匀性。在从低音到高音的整个音频频　场却会较窄而缺乏深度，而应用得相当广泛的二分频　率范围内，音色皆应均匀，这一点极为重要。由于对音　和三分频式音箱，则在两者之间　色的均匀性无法从一个总的方面去加以评判，所以还　三、动态是否受到限制。世上还难于找到在动态上　可粗略的划分为以下４个方面：　不被压缩的音箱。也即超出一定的音量范围后，音箱便　１　人声的圆润。包括去听听人声对白和歌声，应　不再会在宽频带范围内仍保持其干净而均匀的放声了。　无绝大多数音箱皆有的中频声染色的毛病。　动态是否受到限制是可以明显听出来的。如果在很　２、低音和低音中段不得异常。相对比较好判断，常　晌的瞬态时听到低音单元或中音单元发出些劈啪声或　出的问题是有轰隆作响的声音或是过于单薄，即有些　嗡轰声甚至砰击的声音，便说明动态受到了限制　另　音调有所增强或削弱或是带胸音或是有点沉闷，如低　外，非线性响应也会引起这类问题。此时音箱将在某些　音突出或显得无力。　频段（主要是极低频段）上跟不上输入信号；因而在　３　高音低段应明亮柔顺。最好用弦乐合奏曲去试。　音量特大时会显得过于明亮，而对强劲而宽频带的瞬　姥瓣撒氍　听声音是否自然而不尖刺干涩，也不过于甜蜜而让人　态，则又会缺少力度和冲击感。　腻味。由于最好的弦乐录音，有时也会因为录音室的声　四、关于低频的延伸。即使是宽频带的音箱，也很　学环境和受弹拨乐器方式的影响而带些尖刺和生硬的　少能重放出频率低到２０Ｈｚ或２５Ｈｚ的低音，而且可以用　声音。所以需要选几种不同录音方式的曲目来试，以排　来试听的频率低到４０Ｈｚ的录音制品也难于找到　只有　除录音制品自身的问题。　一些录有鼓乐的古典乐曲或流行音乐的电子合成乐才　４、高音的高端应清晰　虽然有很多音乐在频率高　有这么低的低音。但是，由于音箱的摆位和室内声学对　于１３ｋＨｚ后所含能量甚少，但人耳却能凭“空气感”或　低音的影响相当大，所以音箱的低频响应究竟怎样还　“闪烁感”来感受到这些高音。例如听听爵士乐或摇滚　需将音箱搬回家后才能确切知晓。鼢　乐中的钹音，因为钹音中通常含有清晰且一再重复的　瞬态信号，注意听起来是否有沉闷及含混感，有则表示　倍频程上的泛音缺乏。　二、声像定位的稳定性。包括空间感、声场、纵深　谨致歉意　感等等。声像可能是音箱最难于琢磨的一种性能，也很　由于人手限制，我刊无法对每　难对之作出评判。原因是哪怕是最好的声重放效果，仍　天收到的大量读友来信一一作覆　同实际演出的情况相距甚远。对于声像，当应注意其稳　（尽管除本栏目外，我们已通过信　定性，留意在音乐的频率有变化时，歌唱家或独奏乐器　函和电话回答了部分来信），谨在　此向未能收到回信的朋友们致以深　是否会向前后或向左右有漂移。声场是展现在音箱之　切的歉意。　间还是跨越了音箱的间距？或是全部挤压在中问某　处？能否对人声和乐器在距离上有比较自然的纵深　编辑音Ｂ　感？混响是过多还是有所欠缺？还应注意，不同类型　的音箱将会有不同的声像特性。像静电式或平面式之　嚣　Ⅻ　嚣　类偶极式扬声器，营造出的声场便宽阔而深没，但声像　ＣＨＩＮＡＡＶ　ＰＨＩＬＥ．．．．．．　————．．　．—　２００６・７　瓣　辩Ｍ瓣　氍