数字技术背景下影像艺术的发展与传播探究庞守贵1 范映雄2 李艾蓉3（作者单位：1.红河学院；2.云南师范大学；3.红河电视台）摘 要：数字媒体技术的发展给当前媒体带来了深远影响。不断涌现的新媒介形式，在刷新人们对媒介世界认识的同时，也改变着人们的生活方式，促使人们进入到数字化时代。影像作为一种媒介形式，以其优于其他媒介的形象性、艺术性、兼容性、便捷性和承载性，成为人们在数字时代接触最密切的传播工具和艺术载体。同时，数字技术的进步，丰富了影像艺术的表现形式和传播模式，为影像的发展、创新和传播提供技术支持和物质基础。与此同时，数字技术进步也使影像艺术成为真正的普罗大众艺术，打破了创作者“身份”的藩篱。深入研究数字技术发展对影像艺术的意义以及如何运用数字化技术进行影像艺术传播有较强的理论和现实意义。关键词：数字知识；传播；影像艺术当今，人类已经进入全新的数字时于磁带和胶片的物理特征决定了采集画拟化的发展趋势，在丰富影像创作手段代，数字知识成为一种不可或缺的介质面工作需要较多人力和物力，使影像发和表现方式的同时，也使人们对于影像深入到人们生活的方方面面。数字图书展存在一定的滞后性。而当前的数字技追求达到一个新高度。馆检索系统，数字电子杂志、数字网络术应用，存储介质成为内存卡储蓄，且２ 数字技术的发展打破影像创作者的虚拟购物系统，数字自动化生产系统等，不受采集时长限制，并且可以实时呈像，“身份”藩篱这些都是数字技术给人们的生产生活带即时查看，让影像创作变得可控。同时，在胶片时代，影像艺术创作由于胶来的深刻变革。实际上，数字技术的进数字后期制作技术进步和普及也使影像卷昂贵和暗房技术的复杂操作性使影像步与发展对影像艺术意义重大，使人们艺术创作条件便捷化，丰富多样的图像艺术创作只能集中在少数有资产的人手进入到了数字影像世界。处理软件、非线性编辑软件，特效包装中。伴随着数字技术的日益发展，影像１ 数字技术的发展带来影像创作变革软件让影像创作打破了以往后期制作繁艺术以一种更加包容、亲民的姿态进入影像艺术自诞生以来，就以自身独杂的步骤，让创作变得轻松，让创作者人们的生活。当今，数码影像设备价格特的艺术表现形式逐渐得到人们认可。的创意可以得到充分发挥和表达。的平民化，后期制作技术的普及化，使从最初的经典柯达胶片到今天便捷的数１．２ 影像艺术表现虚拟化，丰富化人们进入影像艺术的门槛逐渐降低，普字摄像机记录，影像艺术一直处于发展数字技术的发展，不仅让实景拍摄通大众进入影像艺术创作领域使影像艺变革中。数字技术的进步和成熟拓展了发生了巨大变化，也使影像的表现形式术从一门“阳春白雪”的艺术成为“普视觉表现元素，改变了影像存储方式，发生了深刻变革。最为突出的表现便是罗大众”的艺术，真正实现了影像艺术让影像世界变得更加丰富。数字虚拟技术在影像中的运用，数字虚的“身份”变革。一门艺术要真正深入１．１ 影像创作便捷化，即时化拟博物馆的建立，3D虚拟场景的构建，到普通大众的世界中，其生命力才会持在影像诞生之初，主要是依靠技术使影像打破现有的物像世界走向数字化久，其创作源泉才会源源不断。不难发现，感光材料在胶片上涂布银盐类的感光乳的虚拟世界。以往，人们只能通过摄像当前影像艺术正在飞速发展。普通大众剂来获取捕捉到的影像画面。胶片的物机记录现实中存在的具体物像，无法对运用自己手中的数字影像设备和后期制质特性决定其存储、携带、记录等都存虚拟或对创意中的事物进行展示，限制作技术进行各类影像艺术创作，将他们在局限性，使传统的影像取景存在一定了影像表现形式和发展空间。数字虚拟对世界的理解反映到作品中，表达其思的不便，而后期技术的物理属性也使影技术的日益成熟无疑给影像发展带来了想以及对所生活世界的认识，相比专业像呈现形式单一，限制了创造的可能。一次革命浪潮。3D虚拟技术的出现使那制作团队，普通大众的作品虽然技术不而以数字成像装置生成，多媒体制图软些在历史中流失的建筑或文化场景能够成熟，但情感真实细腻，表现手法不拘件制作与合成的数字影像技术打破了这再次展示在荧幕上，maya技术的成熟，一格，成为影像艺术重要的组成部分。些局限和弊端，使当今影像存储快捷化，使虚拟的人物形象活灵活现地展现在幕不仅如此，人们在媒体上已经不是只看呈像即时化，携带便利化，影像创作创布上。3D电影和5D电影这些区别于传到上层的意识形态反映，也看到了自我意化，使整个获取影像的过程充满无限统电影的观影方式以及观影体验都是数的声音表达，实现了话语权转变。可能。在数字技术出现以前，传统影像字知识的发展带给我们生活变化的最真３ 数字技术的发展让影像传播融合多元是依靠磁带和胶片进行画面采集的，由实体现。数字技术使影像呈现数字、虚数字技术在给影像本身的表现方式（下转第111页）107THE FILM▲影视金恩淑剧本中的人物塑造分析王利丽 潘洁婷（作者单位：中国传媒大学艺术学部）摘 要：本文从人物身份的反常规设置、人物形象的个性化追求、人物情感的细腻化表达这三个方面来分析韩国偶像剧编剧金恩淑在人物塑造上的特色。关键词：人物塑造；人物身份；人物形象；人物情感近年来，以《巴黎恋人》《秘密花园》“中年偶像剧专业户”，如她创作的《巴普通观众充满好奇。这些男女主人公在《绅士的品格》《太阳的后裔》为代表黎恋人》中的启周是35岁左右，《秘密身份和地位上的巨大反差，不仅是显示的韩国电视剧不但在本土创造了极高的花园》中的朱元是32岁，《绅士的品格》人物个性的前提，更给一成不变的偶像收视率，而且在输入中国等其他亚洲国中的四位男主角都年过40岁。这是由于剧注入新的气息和活力，也赢得了观众家以后同样受到广泛的关注和认可。韩金恩淑在自己30岁的人生阶段中正式走的喜爱。国SBS电视台公开数据显示，《巴黎恋向了职业编剧的道路，更重要的原因则２ 人物形象的个性化追求人》最终创下56.3%的超高收视率，成是她独特的创作理念。在她看来，人到在偶像剧的剧作规律中，编剧通常为2004年的电视剧之王。韩国AGB尼中年才有比较成熟的情感，同时这一年会把剧中的人物分为两派：一派是以主尔森调查结果显示，《太阳的后裔》在龄段的男性经济上也比较独立，有利于人公为主的正面人物，另一派则是为产KBS电视台播出最后一集时，收视率一编剧展开更深入、更复杂的情感探讨。生戏剧效果而反对主人公的反面人物。度狂飙至44.2%。而这些电视剧都出自同除了人物年龄上的反常规设置，金人物趋于脸谱化但也善恶分明，最终的一编剧，即被称为“韩国浪漫爱情喜剧恩淑编剧也着力于剧中人物身份设置的故事结局是善恶各有所报。但是，在金专家”的金恩淑。独辟蹊径。虽然她也塑造出了不少偶像恩淑编剧的作品中，从来没有出现过一金恩淑编剧科班出身，1997年进入剧中标准的“高帅富”形象，但又并不个真正意义上的坏人，也从来都没有哪首尔艺术大学文学创作系学习。毕业后，仅仅限于这样的角色设定。首先，她能一个角色无恶不作。正如《继承者们》迫于经济压力写下了第一部电视剧作品够把视野放宽，在社会各个不同阶层出中女主角车恩尚的情敌刘Rachel，为了《太阳南边》，尽管反响平平，但很快身的人物中寻找灵感。《太阳的后裔》追求男主角金叹，在学校里当众以车恩就写出了根据美国电影《漂亮女人》改中的柳大尉就是一个稍有失误就要被削尚的贫穷家世刁难她，还故意说出她身编的同名电视剧，被同为新人的电视剧减收入的工薪阶层的人物形象，这与传为咖啡厅打工者的处境。和女主角作对导演辛宇哲看中并高质量地拍出这个浪统偶像剧人物出身的设置相去甚远。其的刘Rachel因为编剧设置丰满的性格而漫爱情故事，由此敲开了韩国主流电视次，金恩淑编剧把男女主角的身份背景受到了很多观众的认可。她为爱执著，的大门。此后，金恩淑携手辛宇哲导演，设定为在观众眼里相对陌生的特殊职业。为爱付出，且行事作风坦坦荡荡，从不共同创作了《巴黎恋人》《布拉格恋人》《市《太阳的后裔》根据韩国知名畅销小说《无掩饰自己的真心。最后，当金叹坦白自政厅》《秘密花园》《绅士的品格》等国界医生》改编创作，金恩淑编剧保留己对车恩尚的感情后，刘Rachel也及时七部电视剧，均取得叫座又叫好的实绩。了小说中女主角作为无国界医生的身份，收手并不再干涉他们两人的关系。这样作为一个经过市场严苛检验又不断推陈而把男主角换成了联合国救援队的特种全面的性格设定让传统设定中的“坏人”出新的编剧，金恩淑的创作技巧尤其是兵。男女主人公的职业背景对普通大众也有了合理的行事动机，并成为一个有人物塑造方面的经验值得分析和借鉴。来说相对陌生，自然充满了新鲜感和神魅力的角色。１ 人物身份的反常规设置秘气息。《布拉格恋人》是金恩淑编剧“恋对于“俊男美女”普泛化的偶像剧，近年来，韩国偶像剧整体呈现年轻人系列”的第二部作品，女主角大胆设金恩淑试图通过人物独特的个性化特征化、低龄化的大趋势，如《豪杰春香》置为大韩民国总统的女儿，男主角是一来制造戏剧效果。《巴黎恋人》中，身中男女主角都是未成年的高中生，《蓝名普通的警察，曾在布拉格的出访任务为现代汽车老总的男主人公，家财万贯，色生死恋》中的主角也是二十岁出头的中担任过总统的保镖。无论是主要人物但情商较低，追求女孩子不会用甜言蜜年轻人。而金恩淑编剧在韩国却被称为的身份背景，还是故事发生的地点都令语，反而肆意讥讽，惹得女主角频频崩溃。108