・影视传媒・ 大众文艺 电影蒙太奇的审美特征 陈莹洁 （厦门理工学院文化产业与旅游学院 ３６１０２４） 摘要：电影艺术是表现思想感情，反映社会生活的综合艺术。 蒙太奇作为电影艺术特殊的表现手段之一，它的审美特征是电影美学 的研究对象之一。电影蒙太奇的是综合性美学的集中体现，能创造电 并且在整体结构上也创造了以简洁、抒情为特殊的风格；格里菲 斯、普多夫金等大师使用的叙事蒙太奇，则在处理电影时空方面 明显地吸取了叙事文学的经验，比如交替叙述，细节渲染、省略 影独特的时间与空间，创造电影的运动与节奏。 关键词：电影美学蒙太奇审美特征 一、电影与蒙太奇概述 电影艺术是“以现代科学技术为手段，以画面与声音为媒 介，在运动着的时间和空间里创造银幕形象，反映和表现现实生 活和思想感情的一种艺术” 。其中画面、声音和蒙太奇是电影的 主要表现方式和艺术语言 。 蒙太奇是电影创作的主要表现手法和叙述手段之一。其名来 源于法语Ｍｏｎｔａｇｅ，“德国的达达主义者们在第一次世界大战后 用它来指全部或部分的由剪辑过的照片按照粘贴画的方式，根据 一种新的秩序加以组合而形成的作品”。。蒙太奇理论的创始人、 导演爱森斯坦在《蒙太奇论》中这样论述蒙太奇的涵义： “两个蒙 太奇片段的对列不是二者之和，而更像是二者之积。说它是二者之 积，而不是二者之和，是因为对列的结果在质上永远有别于每一 单独的成分” 。与长镜头这种使用不间断拍摄手法的电影表达方 法相比，蒙太奇则是将一系列不同距离、不同地点、以不同方式拍 摄的画面镜头进行排列组合，由此叙述故事情节，表达思想感情。 蒙太奇不仅是一种电影语言的符号系统，即镜头画面、声 音、色彩等诸元素的衔接组合，并且是一种独特的艺术思维方 式，是影片构思、段落的节奏和时空等综合构成。 二、电影美学概述 从艺术美学的角度来看，艺术的审美特征可以有狭义和广义 两种解释。从狭义上看，艺术的审美特征是指：某一艺术形式在 与其他艺术形式相比较时，由于侧重的方面不同、反映的途径不 同、构造的手段不同而在反映生活、表现情感上所形成的不一样 的特点与特征；从广义上看，艺术的审美特征是指所有的艺术样 式所共有的与其他文化形态不同的诸多性质，如艺术的本质、艺 术形式的特殊性、艺术感知方式和艺术存在状态的特殊性等 。 如果按照黑格尔所言之美学是“艺术哲学”或“美的艺术哲 学”的话，那么电影美学当是影戏艺术的哲学，或者可以表述电 影关于影戏艺术之美的哲学。 电影的多元化发展和商业化走向注定了这一艺术样式的包容性 是非常巨大的。“左岸派”、“新浪潮”和大批现代主义电影将精 神分析学、存在主义哲学等等引入电影之中，拓宽了电影美学的视 野。目前电影美学研究范畴主要可以归纳为以下几个方面： １．研究电影的审美特性，即是研究电影艺术的审美规律，包 括电影的语言、电影的思维、电影艺术中超越时空的假定性和电影 的审美形态。 ２．研究电影发展史与电影作品，以及其背后的文化哲学思 维，研究观众与电影艺术间的审美关系。 ３．研究电影诗学与电影哲学。 电影蒙太奇审美特征的研究则是属于电影美学的研究范畴之 一电影的审美特性的研究。 三、电影蒙太奇的审美特征 蒙太奇是电影最基本独特的艺术表现手法之一，它的审美特 征是从狭义的角度来探讨的。电影蒙太奇的是综合性美学的集中 体现，能创造电影独特的时间与空间，创造电影的运动与节奏。 １．综合性美学的集中体现 蒙太奇在美学上体现出一种综合性的追求，它几乎吸收了所有传 统艺术的特色和长处，形成了以“诗意”为核 的综合陛艺术手段。 无声时期奠定的表现蒙太奇，就是建立在诗意的基础上， 它借用了诗的形象积累、对比、比喻、象征等手法来组织画面， 等。有声电影出现后，这一点更为突出。、 使用蒙太奇手法的电影强调造型性；重点展示戏剧性因素， 特别在“冲突”、“悬念”、“突转”等观念和手法上，它利用 一系列画面队列（蒙太奇段落）充分挖掘戏剧性。同时蒙太奇剪辑 重视“节奏”，使用了“复调” “对位”等手法，造成电影复 杂的、类似交响音乐的结构。 ２．创造特殊的电影时空 蒙太奇利用艺术的假定性，重新塑造了电影的时间和空间概 念。电影是时空综合的艺术，它在处理时间和空间上有两种基本 方式，一是“再现时空”，一是“再造时空”。“再现时空”只 能在长镜头中体现，没有镜头分切，观众看到的是逼近现实的真 实时空，但在一部电影中做到完全再现时空几乎不可能，在不可 避免的镜头分切和组接中，时空观念就被艺术地再造出来。 电影最小的叙事单位是“镜头”，每一个镜头都表现了真实的空 间、真实的动作，电影通过镜头的分切与连接来重新创造电影的时间 概念。因此，蒙太奇手法对时间的控Ｎ，ｎｇ，Ｊ造具有特殊重要的意义， 蒙太奇剪辑的应用使得时间变为一种自由的，摆脱外界束缚的状态。 和同样有直接表现空间能力的戏剧相比，电影的空间具有三 个特性： （１）逼真性，电影使用的是实景拍摄； （２）开放性， 电影因为摄影与蒙太奇剪辑上的自由，其空间是开放的； （３） 表现性，在电影里，人与景是不可分割的，空间直接具有美学意 义，它能自己表达情感、意念，甚至参与叙事。在电影空间问题 上，纪实派电影观念主张完全真实地再现，也就是对长镜头的使 用，但是蒙太奇强调的是假定的空间概念。 ３．创造电影的运动和节奏 法国著名导演雷内・克莱尔说过，电影的美学可以归纳为两 个字：运动。蒙太奇就是利用剪辑，让静态的画面活动起来。同 时，蒙太奇创造的运动感，还擅长表现人物内心活动，情绪波 动，以及由此对观众产生的动感冲击力。 蒙太奇创造电影节奏有主要两个因素：一是镜头的时间长 度，不同的时间长度会使得观众产生不同的心理感受和心理期 待；二是镜头自身的造型，不同的景别镜头之间的组合构成“蒙 太奇句子”，具有一定的节奏功能。在实际的电影蒙太奇中，运 动和节奏总是综合在一起，从而构成复杂多变的表现效果。 四、小结 电影理论史自一开始起就没有对电影美学作出过一个相对统 一的界定。因此于其他艺术门类的美学相比，电影美学的理论相 对比较少，范畴也比较模糊。蒙太奇作为电影特殊的表现手段之 一，它的审美特征是电影美学的研究对象之一。电影蒙太奇的是 综合性美学的集中体现，能创造电影独特的时间与空间，创造电 影的运动与节奏。 注释： １张骏祥 中国电影大辞典［Ｍ］．上海：上海辞书出版社，１９９５：８７—９５． ２．魏锦蓉．蒙太奇手法在电影中的艺术表现力０】吨影文学，２０１１（５）：刀一２８． ３．ｆ法１米歇尔・拉克洛特，让皮埃尔・库赞主编．西方美术大辞典ｆＭ１吉 林：吉林美术出版社，２００９：５６—６２． ４．周晓呜．电影艺术的审美特征研究ＩＤ］．广西：广西师范大学，２０Ｏ７． ５金丹元回归本钵——＿对于当下电影美学研究的质颧驵电影艺术， 田（８）：７８－８１ 作者简介： 陈莹洁，学历：硕士研究生，毕业学校：福州大学，职称：助理实验 员，研究方向：艺术设计，单位名称：厦门理工学院文化产业与旅游学院。 １ ９１