(3)《唐宋诗词》试题及答案

玉林师范学院成高《唐宋诗词》期考试题

专业：汉语言文学 考试学期：（三） 考试时间：120分钟 教材：郭预衡《中国古代文学史（二）》，上海古籍出版社

班级： 学号： 姓名： 一

二 三 四 五 六 七 八 总分 一、填空题（每空1分，共10分）

1．被誉为乐府双璧的作品是 《 》、《 》。 2．《世说新语》的作者是（ ）。 3．“文人相轻”出自（ ）。

4．“语不惊人死不休”是 （ ）的诗。 5．《花间集》由（ ）编辑而成。 6．初唐四杰包括：王勃、杨炯、（ ）、（ ）。 7．郊寒岛瘦本指的是本指（ ）、（ ）简啬孤峭的诗歌风格，后用以形容诗文类似的意境。 二、问答题：（40分）

1．什么是建安风骨？简述建安风骨形成的原因。 2．简述谢灵运山水诗的特点。

3．简述李商隐无题诗在文学史上的意义和影响。

4．什么叫古文运动？简述古文运动的理论主张及创作特点。 三、论述题（20分）

试析王维、孟浩然山水田园诗的异同。 四、阅读下面文章，回答下列问题：（30分）

将进酒 作者: 李白

君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。 与君歌一曲，请君为我侧耳听。 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。 主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

思考题：

1．试分析“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”一段诗句之艺术技巧。

2．李白在《将进酒》中分別提到“圣贤”和“陈王”，究竟有何用意？试分別加以说明。 3．《将进酒》一诗所表现的人生态度是消极的？还是积极的？试述己见。

１

《唐宋诗词》参

（教材：郭预衡《中国古代文学史（二）》，上海古籍出版社）

一、

1《孔雀东南飞》《木兰辞》2刘义庆3《典论·论文》4杜甫5赵崇祚6卢照邻、骆宾王7孟郊、贾岛 二、

1.(1)建安是汉献帝年号,建安文学指从建安元年(196)至魏初(241)大约四十五年间文学,其代表人物为三曹七子. (2)建安诗人用他们的诗篇真实地反映大,大的时代所造成的残酷现实,表现他们同情民生疾苦的情怀,抒发

统一天下的雄心壮志,情调大多慷慨悲凉,激越深沉,语言昭晰明白,风格刚健清新,即后人称誉的\"建安风骨\". (3)汉末的现实一方面给建功立业提供了可能,激发起士人们积极进取的强烈愿望,一方面又是人命危浅朝不虑

夕,给士人带来岁月不居人生无常的深沉叹息,因此形成慷慨任气,以悲凉为美的风尚.

(4)由于汉末地主政权的濒于崩溃,儒学的传统地位也随之发生动摇.士人从经学桎梏中解脱出来,发现了自我,重感

情欲望,重个性表现.诗歌创作完全是抒一己之情怀,有强烈的主观色彩,反映了社会的残破,表达了对人民苦难的同情.也因此而形成激越深沉,刚健慷慨之风格.

2.(1)谢灵运认真创作了一大批以山水为审美对象的诗歌,奠定了中国山水诗写实的雏形.从此,山水诗正式成为诗歌

创作中的一个重要领域.

(2)谢灵运山水诗的第一个特点是创造了山水诗的结构模式:先叙登游缘起或路线,接着是具体描写局部景物,最后是

议论或感慨.

(3)其第二个特点是在局部景物描写中表现情思韵味,朝着情景交融的方向发展,开后世山水诗意境创造之端倪. (4)谢灵运山水诗对山水景物的声,光,色都有生动的描绘.注意到诗中画面的色彩和谐与明暗对比.汤惠休评\"谢诗如

出水芙蓉\".

(5)谢灵运山水诗有佳句而无完篇,存在运用典故成句过多,节奏冗缓等不足之处.

3.(1)李商隐的无题诗具有\"朦胧\"的特点,旨意隐秘,难以猜测.正如他在《有感》诗中所说的:\"非关宋玉有微词,却是

襄王梦觉迟.一自高唐赋成后,楚天云雨尽堪疑.\"李商隐无题诗的范围,一般认为是作者抒写不愿明言的生活遭遇或思想感情的诗篇,包括《无题》为题的十五首和以句首二字为题的\"准无题\"诗近三十首.

(2)无论是无题寄托说或是爱情说,两种说法都毫无例外地是作者某种人生经验的形象化表现.作者运用比兴象征手

法写爱情的种种感受,十分注意比兴本身形象的鲜明,生动,完整,力求其富于生活实感,又具有启发性,能引起读者由此及彼的丰富联想,创造出交织着希望和失望,令人目眩神迷的带有伤感情调的美.

(3)从某种意义上讲,李商隐诗歌是心灵的象征,诗中贯串着时世,身世的悲感,具有沉痛凄切的抑郁情调和忧伤的美,

在艺术上的明显特色便是细美幽约,朦胧含蓄,为感伤唯美主义文学的典型.

(4)从晚唐韩翭等人,宋初西昆派诗人,直到清代黄景仁,龚自珍等,都在诗的风格上受过他的影响.此外,唐宋婉约派

词人以及元明清许多爱情戏曲的作家,也不断向他学习.尤其值得注意的是李商隐追求的细美幽约的美,诗而词化的特征比较明显,如题材的细小化,情思的深微化等,便在诗词之间搭起了一座过渡的桥梁.

4.(1)中唐的古文运动,是一场由骈体到散体的文体与文风的革新.它有很现实的目的,有鲜明的理论主张,有较为广

泛的参与者,在中国散文史上的影响极为深远.

(2)贞元,元和年间,韩愈和柳宗元从现实的需要出发,在批判继承古文运动先驱之文论的基础上,对儒道进行全面的

清理,以文章内容的变革带动形式的变革,提出了\"文以明道\文以载道\"理论,从而促使了散文体裁和语言艺术的全面革新,即\"惟陈言之务去\辞必己出\"以及\"文从字顺各识职\"的文学主张.

(3)以上古文理论,在韩,柳的创作实践中得到了充分的体现.在兼取经史诸子百家以及辞赋的基础上,吸收骈文的艺

２

术成就,创造出以奇句单行为主的新文体,这是一种精练畅达,富有表现力的新文体.古文运动是我国散文发展史上的一个转折点,它开创了中国古典散文的新时代,对后世的影响极其深远. 三、

(1)王维,孟浩然都以写自然山水而齐名.孟浩然生卒年均早于王维,但成名却在王维之后.

(2)王,孟年轻时,均有建功立业以扬名不朽的思想,中年以后,均以山水田园诗名世.王维精通音乐,又擅长绘画,他的

诗境是\"诗中有画,画中有诗\";由于归心佛法,又精通禅理,所以他习惯于把宁静的自然作为凝神观照而息心静虑的对象.诗人着重写无心,写偶然,写坐看时无思无虑的直觉印象,将禅的静默观照与山水审美体验合而为一.而孟浩然则不然,他的山水田园诗更贴近自己的生活,\"余\我\"等字样常出现于诗中.如《过故人庄》中的:\"故人具鸡黍,邀我至田家.\"如《与诸子登山见山》中:\"江山留胜迹,我辈复登临.\"出现在孟浩然诗里的景物描写常常就是他生活环境的一部分,带有即兴而发,不假雕琢的特点.

(3)王维晚年隐居嵩山和终南山,经营归隐的辋川别业,他诗中景物,多为山中之景.如《山居秋暝》:\"空山新雨后,天

气晚来秋\".如\"荆溪白石山,天寒红叶稀.山路元无雨,空翠湿人衣.\"(《山中》);如\"分野中峰变,阴晴众壑殊\"(《终南山》).多为静态之画面.而孟浩然一生多次出游,而且偏爱水行,在乘舟漫游吴越水乡的时候遇景入咏,如《宿建德江》:\"移舟泊烟渚,日暮客愁新.\"如《耶溪泛舟》:\"落景余清辉,轻桡弄溪渚.\"如《宿桐庐江寄广陵旧游》:\"风鸣两岸叶,月照一孤舟.\"乘舟行吟,多显动态流畅之画面.

(4)空明境界和宁静之美,是王维诗歌艺术的精髓,他的诗歌形象宁静优美而神韵缥缈.他诗歌艺术手法多用通感之法.

而孟浩然单纯明净之美,诗语自然纯净而采秀内映,比王维更显淳朴,自然而平淡,给人以洗削凡近之感,描画出淡泊纯净的山水之美.因而孟浩然的诗境是冲淡明秀的. 四、

1. 答： 言段詩的前兩句聲勢磅薄，氣象恢宏，使人想像黃河之水從天而降，一瀉千里，不可阻擋，用的是誇張手

法。後兩句以朝暮變化之速，說人生生命之短暫令人驚嘆，用的是比喻手法。此外，前兩句和後兩句均用了「君不見」的句式起句，使人產生一種既急迫而又親切的情感。

2. 答： 李白認為古代的聖賢死後都是寂寞的，用意在強調只有豪飲的人才能名留後世，功名富貴無須執著去追求，

藉此表示他蔑視權貴，視功名富貴如浮雲的態度。

陳王是指曹操之子陳思王曹植。曹植為建安時期傑出文人，為人豪飲，放蕩不羈，因受曹丕、曹叡父子，

壯志難伸，心情苦悶，這些方面都和李白相似：盛唐時期著名詩人，嗜酒，狂放不羈，同樣受權貴，壯志難伸，內心苦悶，經常借酒消愁。詩中提到曹植，實際上是以曹植自況。 3. 答： 本詩所表現的人生態度既有消極的面，也有積極的一面。

作者對人生態度的消極面有以下表現：

 「高堂明鏡悲白髮，朝如青絲暮如雪。」悲嘆人生短促，在旦夕之間黑髮已經斑白。

 「人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。」看透人生，主張在得意時要及時行樂，不要錯過機會。  「鐘鼓饌玉不足貴，但願長醉不願醒。」無須羡慕富貴人家生活，用酒精麻醉自己，藉以逃避現實。 作者對人生態度也有積極的一面。如「天生我材必有用」一句，表示有才幹的人終會為世所用，暗示自己目前雖然失意，但相信時機一到，仍然有施展抱負的機會，表現出自信的態度。

３