一，锡剧概述
无锡是锡剧的诞生地。清道光年间锡剧就流行于无锡农村，民国初年进入城市。锡剧初名滩簧，发源于无锡羊尖、严家桥一带农村，由山歌小调演变而成。早期曾用采茶灯、花鼓戏的方式演出，故又被称作？花鼓滩簧？。解放后，经锡剧艺人的共同努力和其他文艺
工作者的帮助，锡剧在表演艺术、音乐唱腔、舞台美术设计等方面有很大改进和提高，成为江苏省的主要剧种和华东地区的三大剧种之一。
锡剧，俗称？无锡滩簧？，(据文学记载：清代乾隆至嘉庆年间(1736-1820),无锡、江阴、 武进等地城乡已盛行滩簧。)在苏南地区极为流行。解放后，从原有的太湖地区逐渐流传至 长江三角洲I。五、六十年代，是锡剧？黄金时代？，上海的嘉定、金山、青浦、奉贤等县及 浙江的嘉兴、安徽的郎溪等地，有锡剧团四十余个。跃为华东三大剧种之一，列为江苏主 要地方戏曲剧种之一。目前，江苏省内有锡剧团十多个。锡剧在民国时期称？新戏？，抗战
时期称？文戏？，建国前后称？常锡剧？，至1954年?华东区戏曲观摩演出大会？后，始统称?锡剧？。 无锡滩簧原称？无锡东乡调？或?东乡小曲？。无锡县东北乡羊尖镇严家桥一带，擅唱山歌，
？东乡调？本来是农民自唱自乐的山歌、小调，从太湖沿岸传播开来，受到说唱文学形式的影响，尤其是无锡县农村中特有的民间舞蹈？调采茶？的影响，初具了？滩簧戏？的雏形。它与吴歌有着血缘关系。当年，叶圣陶先生在北京看了锡剧演出，赞美锡剧是？太湖 红梅？。
锡剧的特点是生长植根在农村，和农民有着密切的关系。具有朴实的感情、生动的语言、浓厚的乡土色彩，既是地方戏曲之花，也是通俗化的农民戏曲、农民文艺。
无锡滩簧是从山歌小调发展而来，其特点：一是锡剧保留着唱山歌的本色，至今锡剧的演唱办法，都是用本嗓演唱的，不同于有些地方戏用真假嗓结合的。二是锡剧乐曲的结构，是起调、清板、落调，只在起调和落调时用音乐伴奏，中间全是清唱，不用胡琴托腔，唱句字多腔少，仅在开端和结尾时腔稍多，基本上是叙事山歌的曲体。三是唱词都是口语化、通俗化的群众语言，有的则是山歌和民谣的汇合。它起源于山歌，在流传中又受到？弹词？、
？宣卷？、？说因果？等的影响，逐步发展成为锡剧。
二，锡剧历史
锡剧的形式和发展，在滩簧阶段，一般都有以它经历的三个重大演变过程来划分，即为：对子戏、小同场戏、大同场戏时期。
？对子戏？：演出形式比较简单，凡由二人一对，一男一女同场演唱的称？单对子戏？；由 二男一组、二女一组同场演唱的称？双对子戏？，进而又有一出戏独立演出的？散对子戏？ 和合数出为一本连贯性演出的？本头对子戏？。初时，不设台，不化妆，在田头或是打谷场
上演唱，后来才用四张方桌拼合，或用椿凳、门板、寿材板之类拼搭成戏台，搭后台化妆，略施脂粉，那时，女角都是男扮的，穿临时借来的新郎新娘衣服。初时不用道具，男旦用手帕，小生用折扇比划各种动作。演唱时，旦角先出场，唱四句头？开篇？，唱时用小步子扭斜角方向，换位走向另一台角，这种变换位置的唱法叫？走四方？，是照顾到多方面的观
众，至今还保存在传统表演程式中。？对子戏？都以？小生、小旦？或？小丑、小旦？为主，故亦叫？三小戏？。演出剧目，以反映农村日常生活中故事为主，反抗封建婚姻和旧礼教的居多，也有一部分是对地主阶级进行嘲讽的。表演朴实真挚，生活气息浓厚，语言生动风趣，是无锡滩簧的原始形式。
?同场戏？：到了清代末叶，由于？对子戏？发展，内容增多，事件复杂，没有三、四、五个演员同时出场，
就无法处理和突破，于是，？同场戏？就开始产生。在发展过程中，又可 分为？小同场？和？大同场？两个阶段。
前一阶段叫？小同场？。随着出场的演员增多，戏的场次也增多了，剧中的环境、地点、时间转换上的限制也消除了。到了清末民初，进入了后一阶段叫？大同场？，即多数演员同时
登台，甚至增加到十多个演员演出。？小同场？是在农村演出时的产物，？大同场？则是进
入城市以后的产物。进入城市后，演的戏大多采用宣卷（宝卷）上的故事，对弹词故事的吸收也很明显，一方面，城市里的剧种交流方便，易于接受其他文艺、电影、话剧、曲艺的影响，使滩簧小戏的形式获得壮大和发展；另一方面，在演出内容上，？对子戏？时期的
剧目逐渐消失，农民开始退出舞台，最后完全让位给公子、小姐、太太了。城市反过来影响农村，这是锡剧发展上的一个重要转折。
二十年代初期，开始出现？京、簧合班？，即是滩簧班子和京剧演员的合作。出于锡剧艺 人的需求，一些从衰落的京剧班子出来的演员，自然地转向锡剧班里当起了业务指导，192
7前后，已形成风气，如《秦香莲》中，陈世美唱京腔，秦香莲唱簧调；《玉堂春》中，王金龙？嫖院？时唱？簧调？，苏三？起解？时唱京腔，这称做？雨夹雪？。三十年代初，
宜兴人何志尚，曾在京剧草台班中点燃汽油灯，做了二十年，天天看京戏，记住了大量的 京剧，后来参加到李庭秀的李家班里当？大衣箱？（管理服装的），把《换刀杀妻》、《狸
猫换太子》、《胡奎卖人头》等京戏带进了锡剧，还首排了《樊梨花》、《封神榜》、《孟丽君》等大型连台本戏。京剧老生黄翠芳，改唱锡剧后，一直从事锡剧工作，解放后成为无锡市锡剧团的锡剧老生。
？无锡滩簧？何时形成，据道光五年（1825）刊印的《履园丛话》中记载，这时的滩簧已
以？新奇？替代？老戏？。二十世纪五十年代，苏南文联举办艺人集训班，锡剧老艺人周友良说他的父亲在十来岁时（指道光十年左右），在无锡农村已看到过滩簧戏。早前，唱滩簧的大都是农村里的竹匠、木匠、瓦匠、缝衣匠等，农忙时生产，农闲时演唱，他们都是唱山歌的能手，？调采茶？的能手，村中每逢春节和？待秋斋？（庆丰收的活动），都会邀请他们演唱。嗣后，就有了季节性的班子，旺季聚班，淡季散班以及长年不散的四季班，出现了半职业化和职业化的班社。
？滩簧？名称的说法，《清稗类抄》称：？滩簧者，以弹唱为营业之一种也。？由此可见， ？滩?就是？说？的意思，？簧?应是？唱？的意思，？滩簧？实为指？说唱？而言。
？无锡文戏？的诞生，跨进了锡剧的文戏时期，是又一个重要转折。1935年，江苏严禁滩 簧。伪江苏省第一区党务指导员办事处下令无锡县党部严加取缔？淫剧？。9月27日，无 锡第一台、中东、中央、耀记等戏院在报上联合刊登宣言，责难当局对滩簧？既不改良， 又阻止改良，是对不起无锡社会的？，同时，各戏院联名向伪省党部、伪省教育厅具呈宣 称：？誓死反抗任何不公道的待遇？，要求？派员来无锡调查处理？。10月5日，伪省党
部派委员潘国俊前来调查观看，无锡第一台在《人报》、《锡报》上刊登广告，使用？无锡文戏？名称？公演《克宝桥》？。潘委员观后表示？甚为满意？，并称？无锡文戏在艺术上、社教上评价都是极高的？？（滩簧）假使都能这样，是绝无疑异的？，对递送的一份《无锡文戏改进意见书》表示同意。
当即成立了？无锡文戏改进委员会？，聘请当时在无锡社桥？江苏省立教育学院？担任戏剧教授的谷剑尘为委员（谷教授为浙江上虞人，二十年代初，即和应云卫等在上海组织成立?戏剧协社？，还和沈雁冰、郑振铎等
成立了？民众戏剧社？，影响很大）。？无锡文戏改进委员会？在谷剑尘的主才e下，讨论了？无锡文戏实行彻底改革的方案？，发出了？征集各界对无锡文戏批评改进之意见？，作出了？训练滩簧演员的办法？，规划了？定期出版研究专刊？、等等措施，使？无锡滩簧？进入了？文戏时期？，也为锡剧开创了新局面。随后，苏州成立了？苏锡文戏改进会？，上海成立了？常锡文戏改进会？，江阴成立了办事机构。后来，文戏渐衰，锡剧又归纳为？锡帮？（含江阴、苏州、常熟），？常帮？（含宜兴），乃有？常锡剧？之名称。
锡剧在其发展的各个阶段，都产生了一批具有代表性的剧目。据1961年10月江苏省地方戏剧院编印的《锡剧老艺人座谈会》、《锡剧传统剧目工作座谈会》等有关资料统计，锡剧传统剧目约计有277个。
（一）、对子戏时期约有60出，是锡剧在滩簧小戏时期的剧目，其中，有一些？卖?字戏，如：《卖馄饨》、《卖桃子》、《卖汤团》、《卖花带》、《卖草囤》等，有的自苏滩中吸收改编的。有一些？摘?字戏，如《摘毛桃》、《摘菜心》、《摘石榴》等，有一些？借？
字戏，如《借汗巾》、《借披风》、《借黄糠》等，这些剧目，大都以农村民间日常生活中男女相爱悦的故事为题材，属农村小戏。这类戏里涉及男女私情，往往占了很大比重。据女花旦储素珍称：有的戏早就受到老一辈艺人的抵制，露演不久即告辍演，如？母女偷
情《摘菜心》，父子同科《陆卖饼》？，只听到说法，内容已不详，有的则仅存剧名，剧情也难以查考了。也有一些剧目看艺人功力的，如《盘陀山烧香》，烧香路上，一咱遇到三百六十行，便要唱出各行各业的特色，如算命、相面、卖拳头、剃头等，并要运用各地方言演唱。
（二）、大、小同场戏时期约有102出，是锡剧在滩簧戏后期的剧目。其中，？记?字戏特
多，如《牙痕记》、《烧骨记》、《咬舌记》、《灰阑记》、《蓝衫记》、《金环记》、《鲫鱼记》、《红鞋记》等，这类剧目的题材，已从农村现实生活开始转向古代生活，人物显著增加，情节更见复杂，大都系从宝卷中吸收而来，在内容上亦已出现了凶杀、淫秽、迷信等不健康成分，后来在滩簧班子里已很少演出。
（三）、京、簧合班时期的剧目约计34个。京剧艺人的介入，带来了一批京剧剧目，锡剧 以吸收文戏为主，多从才子佳人及公案戏入手。这类剧目，有《吕布与貂蝉》、《宝莲灯》、
《红鬃烈马》、《武松杀嫂》、《薛刚闹花灯》、《金玉奴》、《斩经堂》等，大都是二十年代末至三十年代初的产物。全剧演出时依然充满锡剧的语言特色和乡土气息。例如：《昭君出塞》、
《陈杏元和番》（即《二度梅》）、《隋炀帝看琼花》等，更以穿插苏南民间舞蹈？调采茶？、 花灯、花鼓、小曲为主。另有一些剧目，如《梁祝》、《碧玉簪》等，受越剧影响而移植。
（四）、连台本戏，约计29个，每个10-20本不等。如《火烧红莲寺》、《荒江女侠》、《包公案》、《七侠五义》、《血滴子》等，演出侧重点已转移到机关布景及灯彩上，故通常又称
?彩头戏？。这类戏中常会出现？空中飞人？、？池女出浴？、？骷髅跳舞？等场面，以新奇取 胜。甚至猪八戒与蜘蛛精在盘丝洞中、纣王与妲妃在鹿台之上，边饮酒取乐，边观赏？西 洋舞？。其内容均以神怪、荒诞故事居多。但是，其中有一些？征番戏？，它与沦陷时期群 众的心态有关，从侧面反映了人民的抗战呼声。
（五）、弹词戏，约计39个剧目，这些弹词故事都是民间最熟悉的佚事、传说和传奇，演
出效果较好。如《珍珠塔》、《双珠凤》、《玉晴蜓》、《白蛇传》、《孟丽君》、《孟姜女》、《何文秀》、《杨乃武与小白菜》、《描金凤》等，由于弹词的章体与说表、道白、唱词和戏曲较为靠近，不必大动故事结构便能搬上舞台，为同场戏吸收。
（六）、时装戏，有7个剧目。如《啼笑因缘》、《秋海棠》、《枪毙阎瑞生》、《黄慧如与陆根荣》、《苦命的女单帮》等，都是根据电影、小说改编而成，有的来自沪剧，俗称？西装旗 袍戏？，有的来自滑稽戏和通俗话剧。
（七）、乡土戏，有6个剧目。如«卜灵望》、《陈阿尖》、《一条黄瓜三扁担》、《显应桥》等，根据地方实事和民间传说编写，深受广大观众的欢迎
三，锡剧唱腔
锡剧是一个长于抒情，具有江南水乡情趣和特色的戏曲剧种，它的唱腔曲调基本上是上下 句的板式变化体结构，常在上下句之间插入一段或长或短的清板。主要曲调为簧调。20世 纪30年代，又吸收了杭州武林班的大陆板，苏州文书调（由苏滩和评弹衍变出来的一种说 唱曲调）的？玲玲调？，苏滩和申曲的？迷魂调？与？三角板？，京剧的？高拔子？以及［春
调］、［紫竹调］、［九连环］、［绣荷包］等江南民歌小调，使唱腔更加丰富多彩。中华人民共和国成立后，音乐工作者与演员密切合作，对锡剧音乐风格进行统一加工，并分清主次，先后改编和创作了多种板式唱腔。改革后的锡剧音乐，面貌一新，曲调柔和、流畅、轻快，具有？江南丝竹？特色。伴奏乐器以正、副二胡为主，琵琶、三弦、扬琴为辅，箫、笛等管乐器也开始伴奏唱腔。 锡剧常用的曲调系统，
1、慢大陆：如《珍珠塔》方卿在花园中，采萍送方卿一锭银后感慨的唱段：？姑母. 你枉为方家骨肉亲.不及Y头小采萍...？就是慢大陆的曲调。
2、中极大陆：如《珍珠塔》方卿和姑夫见面的一段唱.双推磨开头何宜度出场唱的‘炮 竹声声震天响---满腔怒火高万丈’的八句就是中极大陆调.
3、快板大陆：激动时唱的 4、大陆倒板：出场在幕后唱的.
5、大陆紧拉慢唱：如《珍珠塔》跌雪中？？
6.大陆流水如《玉蜻蜓》庵堂认母（周东亮、袁菊芬）唱的？数到这尊长眉仙.历历 往事在眼前...？
7、新大陆：吃面条里结束用的
8、南方调：结束或者其他地方用的，比较欢乐.
9、反派洪调：反面人物上场唱的如《摘石榴》里？小生名叫那个赵自茂.? 10.三角板---是唱和说的一中.四句中第一和第四为唱，二.三句为道白。 11、慢簧调：如《双推磨》何宜度唱的？豆浆味道？ 12、中极簧调：经常用的
13、簧调开篇：如【拔兰花】中？春二三月草回芽？^
14、老簧调：如《珍珠塔》中姑母看相的唱？我把你从头看到脚更下....?如《双推
磨》中推磨时用的也是老簧调.后为紫竹调.
15、簧调流水：如《吃面条》里女唱的？...他啊一到外面就糊涂好样不学学坏样...
16、簧调紧拉慢唱：比较着急和伤痛时唱的.
17、反弓簧调：《梁山泊祝英台》里？十八相送？和《海霞》里的？线儿长？ 18、长三调：如《摘石榴》里刘金秀上场唱的？悟桐落叶正交秋..？ 19、媒婆调：媒婆做媒出场时唱的
20、行路调：如《双推磨》何宜度帮苏小娥挑手时唱的？？
21、说头板如《珍珠塔》中？哭塔？中女腔？一见珠塔痛断肠....？？说头板？开头 四句或八句必须转？哭调？再转？簧调？...
22、哭调：如《珍珠塔》？跌雪？中男腔哭调？一见珠塔心惊喜，不由方卿泪滔滔？... 转中极簧调？昨日花园错怪你...？
23、迷混玲：如《嫁媳》中？风卷残荷正秋天...？
24、玲玲调：如《双珠凤》中？枝头鸟儿？枝头鸟儿声噫亮...
25、太平调：如《双推磨》中苏小娥---黄昏敲过一更鼓.房内走出我苏小娥.... 26、摇板：剧本戏里用的很少.而在？幕表戏？里用的很多.
还其他的民间小调
金陵塔，补缸调，银钮丝紫竹调，绣红苞四季春调，哭七七.道情调；孟姜女.湘江 浪；无锡景.山歌调等等.....
四，锡剧行当
锡剧的角色行当虽有分工，但较粗略，分为几个发展阶段
对子戏阶段，男角称？上手？（或称？左口？），女角称？下手？（或称？右口？）。
小同场时期，角色增多，角色行当已由对子戏的？三小？发展为小生、老生、滑稽（丑）、老旦、花旦五行。
大同场时期，进一步分行，小生有？风雅？、？文武？之分，老生有？家庭老生？、？文 武老生？、？奸雄老生？之分，滑稽有？潮流滑稽？（演唱时事新闻）、？呆派滑稽？（又称？冷 面？，以阴噱见长）之分，老旦有？家庭老旦？、？彩旦？之分，花旦有？青衣悲旦？、？文武
花旦？、？闺阁花旦？、？风骚花旦？、？小旦？（又称？Y头旦？）之分。各行根据不同角色，又分成各种小行。1、小生：分风雅小生、文武小生、反派小生（亦称？滑稽？小生）。
风雅小生扮演各类青年书生，重唱工，如《珍珠塔》的方卿等。
文武小生扮演各类青年武将，文能唱、武能打，如《五虎平西》的狄青等。 反派小生扮演各类纨绮子弟，唱腔多为大段“中急板”，如《何文秀》的张堂等。
2、老生：分家庭老生、文武老生、奸雄老生。
家庭老生扮演员外、官员一类角色，重唱工，如《珍珠塔》的陈培德等。文武老生扮演各类将帅，亦要能唱能打，如《换刀杀妻》的李广等。
奸雄老生扮演各类阴险奸诈的官员，唱念都用虎音，如《五虎平西》的庞吉等。
3、滑稽：分潮流滑稽、呆派滑稽（亦称？冷面滑稽？）。
潮流滑稽扮演各类诙谐风趣人物，善于演唱当时当地新闻
呆派滑稽扮演各类呆傻、憨厚人物，善以？阴噱？取胜，如《双珠凤》的来富等。4、老旦：分家
庭老旦、彩旦。
家庭老旦扮演各类心地善良的老年妇女，重唱工，如《珍珠塔》的方杨氏等。彩旦扮演正直泼辣或虚情假意的中老年妇女，表演上能唱能做，动作灵活。
5、花旦，分青衣悲旦、文武花旦、闺阁花旦、风骚花旦、小旦。
青衣悲旦扮演各类端庄稳重的贤妻良母，重唱工，如《侧美案》的秦香莲等。 文武花旦扮演各类青年女将帅，要文能唱、武能打，如《三请樊梨花》的樊梨花 闺阁花旦扮演各类官家千金或名门闺秀，唱段较为细腻、文静。
风骚花旦扮演各类风流妇女，唱做都较为放荡，如《天雨花》的辛含春等。小旦扮演各类美丽窃窕的少女或聪明伶俐的Y环，唱做都较为活泼。
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