外国美术具象艺术的震撼—0世纪欧美具象艺术》2评《南峰所谓具象艺术是指20世纪初潜行于欧美现代观念重新审视传统艺术手段的一大类造型艺术样式、,,、以潮美术空疏与贫乏的补益“,世人重新把目光转向潜。以形象作为主要表达心从事具象研究的艺术家ABCD画廊””,如法国巴黎著名的19并通过具象的视觉语,举办“具象一变形,62一1982年言和精湛技法来描绘现实中可辨认的对象观物象中所容涵的主观精神化取向和精神取向角和深刻理解“。,表现客展在当时曾引起不小的震动展出的20位画家的,从而体现艺术家的文“作品详实地反映了法国具象绘画的新动向展示了当代具象艺术所呈现出的多样化具象画。、、并充分,以及他们对现实世界的独特视如叙述性等、之所以冠之以,具象写实”,除了区别于“梦境具象画幻想具象画,,、、异常具象画抽象艺术”。”外还有别于人们通常所理解的,写实“等当然这些具象画中仍有着超现实主义抽象主义达达主义的成分但尽管这样、,,主义意化”,总之具象艺术可以““”也可以”写仍可以看出从抽,甚至还可以抽象化”、“象征化及“符号。象到具象从主观转向客观在客观物像中容涵主观”—欧美具象艺术应当说是从法国画家德兰开始1905只要还保留着赋予一定精神的可辨形象精神是西方当代艺术潮流的必然趋向也可说是具象艺术复归且发展的必然结果在这促使艺术返回现实的大潮中起着重要的承上启下作用的当属巴尔蒂斯。,“”。的。年德兰曾与马蒂斯共同创立了野兽派,但不久他就对这种以简化形体来达到色彩自由表现的画法不满,这位20世纪有限的几位艺术大师之一“他认为绘画必须与可视世界保持一定的。联系艺术的表现自由必须有一定的限度于是他进具象——派正是由于他对这种包容性极大的具象样式”,“曾在《中给自己下过定义名人录》画”行了对古代艺术大师的全方位研究,在当时轰轰烈。内在实质的探索和研究特别是通过他黎和1984,1983年在巴烈的现代艺术运动之外开始了他孤独的探索尽管在德兰之后还有一批从事具象研究的艺术家于20,年在纽约举办的大型回顾展及其它画展,但由直接反映了他在具象领域所取得的成果画坛为之震惊艺术运动史时期。致使整个世纪初至中期特别是二次大战促成的纽约崛,并引发人们去重新审视和理解现代起之后在美国背景上出现的此起彼伏的艺术新潮使得具象艺术始终没能形成一种走红的阵势。从而标志着西方艺术进入了一个新的历,一直为声势浩大的现代艺术所掩盖作为在20世纪艺术史上同样极为重要的具象艺术被有意识地忽略国艺术史家赫伯特“巴尔蒂斯在巴黎的30年专门从事具象绘画创作英。画出了一系列非同凡响的精品如《街》(1933一里德的《现代绘画简史》竟武断,1955年),、《壁炉前的裸女》(19551981年)、《画家与模特地以现代的为准绳轻易地将具象绘画推出论外”儿》(1980一年)、《吉他裸女》(1983一1986。即使像巴尔蒂斯这样以具象画家的身份于20年代后期步入画坛、,年),等均属其上乘之作,作为一个20世纪的艺术,。且初出茅庐即获别具慧眼的前辈大、,“家巴尔蒂斯能用自己的眼光去观察社会用自己的心灵去感受人生并用自己的语言去表达情感他的,师如德兰博纳尔毕加索等推崇而荣名早树也始终没有一夜春风而红得发紫的那种,,幸运”。具象语言的选择结果性”,。“可说是他追求精神的物象载体的时间进入到本世纪80年代随着对现代艺术的他向人的精神世界去寻找题材“采用“塑造冷静反思及这种反思的不断深化出现了由趋的“新”的写实”语言,并将这种“写实”手法推向极超前”转向趋州日”的“复归”倾向。作为对新端从而创造性地发展了具象绘画传统使其重新燃29外国美术具象艺术的震撼—0世纪欧美具象艺术》2评《南峰所谓具象艺术是指20世纪初潜行于欧美现代观念重新审视传统艺术手段的一大类造型艺术样式、,,、以潮美术空疏与贫乏的补益“,世人重新把目光转向潜。以形象作为主要表达心从事具象研究的艺术家ABCD画廊””,如法国巴黎著名的19并通过具象的视觉语,举办“具象一变形,62一1982年言和精湛技法来描绘现实中可辨认的对象观物象中所容涵的主观精神化取向和精神取向角和深刻理解“。,表现客展在当时曾引起不小的震动展出的20位画家的,从而体现艺术家的文“作品详实地反映了法国具象绘画的新动向展示了当代具象艺术所呈现出的多样化具象画。、、并充分,以及他们对现实世界的独特视如叙述性等、之所以冠之以,具象写实”,除了区别于“梦境具象画幻想具象画,,、、异常具象画抽象艺术”。”外还有别于人们通常所理解的,写实“等当然这些具象画中仍有着超现实主义抽象主义达达主义的成分但尽管这样、,,主义意化”,总之具象艺术可以““”也可以”写仍可以看出从抽,甚至还可以抽象化”、“象征化及“符号。象到具象从主观转向客观在客观物像中容涵主观”—欧美具象艺术应当说是从法国画家德兰开始1905只要还保留着赋予一定精神的可辨形象精神是西方当代艺术潮流的必然趋向也可说是具象艺术复归且发展的必然结果在这促使艺术返回现实的大潮中起着重要的承上启下作用的当属巴尔蒂斯。,“”。的。年德兰曾与马蒂斯共同创立了野兽派,但不久他就对这种以简化形体来达到色彩自由表现的画法不满,这位20世纪有限的几位艺术大师之一“他认为绘画必须与可视世界保持一定的。联系艺术的表现自由必须有一定的限度于是他进具象——派正是由于他对这种包容性极大的具象样式”,“曾在《中给自己下过定义名人录》画”行了对古代艺术大师的全方位研究,在当时轰轰烈。内在实质的探索和研究特别是通过他黎和1984,1983年在巴烈的现代艺术运动之外开始了他孤独的探索尽管在德兰之后还有一批从事具象研究的艺术家于20,年在纽约举办的大型回顾展及其它画展,但由直接反映了他在具象领域所取得的成果画坛为之震惊艺术运动史时期。致使整个世纪初至中期特别是二次大战促成的纽约崛,并引发人们去重新审视和理解现代起之后在美国背景上出现的此起彼伏的艺术新潮使得具象艺术始终没能形成一种走红的阵势。从而标志着西方艺术进入了一个新的历,一直为声势浩大的现代艺术所掩盖作为在20世纪艺术史上同样极为重要的具象艺术被有意识地忽略国艺术史家赫伯特“巴尔蒂斯在巴黎的30年专门从事具象绘画创作英。画出了一系列非同凡响的精品如《街》(1933一里德的《现代绘画简史》竟武断,1955年),、《壁炉前的裸女》(19551981年)、《画家与模特地以现代的为准绳轻易地将具象绘画推出论外”儿》(1980一年)、《吉他裸女》(1983一1986。即使像巴尔蒂斯这样以具象画家的身份于20年代后期步入画坛、,年),等均属其上乘之作,作为一个20世纪的艺术,。且初出茅庐即获别具慧眼的前辈大、,“家巴尔蒂斯能用自己的眼光去观察社会用自己的心灵去感受人生并用自己的语言去表达情感他的,师如德兰博纳尔毕加索等推崇而荣名早树也始终没有一夜春风而红得发紫的那种,,幸运”。具象语言的选择结果性”,。“可说是他追求精神的物象载体的时间进入到本世纪80年代随着对现代艺术的他向人的精神世界去寻找题材“采用“塑造冷静反思及这种反思的不断深化出现了由趋的“新”的写实”语言,并将这种“写实”手法推向极超前”转向趋州日”的“复归”倾向。作为对新端从而创造性地发展了具象绘画传统使其重新燃29外国美术具象艺术的震撼—0世纪欧美具象艺术》2评《南峰所谓具象艺术是指20世纪初潜行于欧美现代观念重新审视传统艺术手段的一大类造型艺术样式、,,、以潮美术空疏与贫乏的补益“,世人重新把目光转向潜。以形象作为主要表达心从事具象研究的艺术家ABCD画廊””,如法国巴黎著名的19并通过具象的视觉语,举办“具象一变形,62一1982年言和精湛技法来描绘现实中可辨认的对象观物象中所容涵的主观精神化取向和精神取向角和深刻理解“。,表现客展在当时曾引起不小的震动展出的20位画家的,从而体现艺术家的文“作品详实地反映了法国具象绘画的新动向展示了当代具象艺术所呈现出的多样化具象画。、、并充分,以及他们对现实世界的独特视如叙述性等、之所以冠之以,具象写实”,除了区别于“梦境具象画幻想具象画,,、、异常具象画抽象艺术”。”外还有别于人们通常所理解的,写实“等当然这些具象画中仍有着超现实主义抽象主义达达主义的成分但尽管这样、,,主义意化”,总之具象艺术可以““”也可以”写仍可以看出从抽,甚至还可以抽象化”、“象征化及“符号。象到具象从主观转向客观在客观物像中容涵主观”—欧美具象艺术应当说是从法国画家德兰开始1905只要还保留着赋予一定精神的可辨形象精神是西方当代艺术潮流的必然趋向也可说是具象艺术复归且发展的必然结果在这促使艺术返回现实的大潮中起着重要的承上启下作用的当属巴尔蒂斯。,“”。的。年德兰曾与马蒂斯共同创立了野兽派,但不久他就对这种以简化形体来达到色彩自由表现的画法不满,这位20世纪有限的几位艺术大师之一“他认为绘画必须与可视世界保持一定的。联系艺术的表现自由必须有一定的限度于是他进具象——派正是由于他对这种包容性极大的具象样式”,“曾在《中给自己下过定义名人录》画”行了对古代艺术大师的全方位研究,在当时轰轰烈。内在实质的探索和研究特别是通过他黎和1984,1983年在巴烈的现代艺术运动之外开始了他孤独的探索尽管在德兰之后还有一批从事具象研究的艺术家于20,年在纽约举办的大型回顾展及其它画展,但由直接反映了他在具象领域所取得的成果画坛为之震惊艺术运动史时期。致使整个世纪初至中期特别是二次大战促成的纽约崛,并引发人们去重新审视和理解现代起之后在美国背景上出现的此起彼伏的艺术新潮使得具象艺术始终没能形成一种走红的阵势。从而标志着西方艺术进入了一个新的历,一直为声势浩大的现代艺术所掩盖作为在20世纪艺术史上同样极为重要的具象艺术被有意识地忽略国艺术史家赫伯特“巴尔蒂斯在巴黎的30年专门从事具象绘画创作英。画出了一系列非同凡响的精品如《街》(1933一里德的《现代绘画简史》竟武断,1955年),、《壁炉前的裸女》(19551981年)、《画家与模特地以现代的为准绳轻易地将具象绘画推出论外”儿》(1980一年)、《吉他裸女》(1983一1986。即使像巴尔蒂斯这样以具象画家的身份于20年代后期步入画坛、,年),等均属其上乘之作,作为一个20世纪的艺术,。且初出茅庐即获别具慧眼的前辈大、,“家巴尔蒂斯能用自己的眼光去观察社会用自己的心灵去感受人生并用自己的语言去表达情感他的,师如德兰博纳尔毕加索等推崇而荣名早树也始终没有一夜春风而红得发紫的那种,,幸运”。具象语言的选择结果性”,。“可说是他追求精神的物象载体的时间进入到本世纪80年代随着对现代艺术的他向人的精神世界去寻找题材“采用“塑造冷静反思及这种反思的不断深化出现了由趋的“新”的写实”语言,并将这种“写实”手法推向极超前”转向趋州日”的“复归”倾向。作为对新端从而创造性地发展了具象绘画传统使其重新燃29